Étude

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Visite de l’imprimerie de l’ÉnsAV la Cambre dans le cadre de la remise en page du texte de Friedrich Nietzsche, « De l’utilité et de l’inconvénient des études historiques », (1874), traduit par Henri Albert.

Comme pour chaque projet éditorial, j’entame une « enquête » typographique pour opérer les meilleurs choix que m’offre l’Histoire. Au cours de cette recherche, je suis tombé sur le travail que Lorène Ceccon a réalisé durant son Erasmus à la Cambre (2014). La numérisation du caractère Antiqua issu des casses de l’ÉnsAV, dessiné par le peintre Georges Lemmen, commandé par Henry Van de Velde, ancien directeur de la Cambre et proche de Walter Gropius, directeur du Bauhaus. J’apprends par la suite que ce caractère, a été commandé pour mettre en page le célèbre « Ainsi parlait Zarathustra » de Nietzsche — Also Sprach Zarathustra — en 1908 . L’imprimerie de l’ÉnsAV héberge aussi le Futura, caractère linéale géométrique conçue par Paul Renner, entre 1924 et 1927, pour la fonderie Bauer. Elle participe avec les productions de Jan Tschichold, à la modernité contemporaine du Bauhaus. C’est avec ces deux caractères que j’entamerais la mise en forme du texte de Friedrich Nietzsche.

Workshop de 5 jours avec les étudiants en B3 graphisme de l'ESA Le 75 dans le cadre des journées portes ouvertes 2020. L'enjeux de ce workshop aura été de confronter les étudiants aux protocoles d'expositions, de la production au commissariat d'exposition en lien avec les "chargés" d'installation. Le workshop "Écrire l'espace", en hommage à Pierre Faucheux — typographe à façon et architecte — a permis aux étudiants d'appliquer un protocole scénographique lié au notions de grille de mise en page appliqué à l'espace d'une salle d'exposition.

Malheureusement, ces portes ouvertes ont été annulées à la dernière minute car le confinement lié à l'épidémie de covid-19 a été annoncé pour le jour même.

Collaboration avec les artistes Claire Williams et Julien Poidevin.

« Ce projet est inspiré des liens intimes que les langages textiles, informatiques et musicaux entretiennent. Au 18ème siècle, les systèmes de cartes perforés utilisés par les orgues de barbaries et les métiers jacquards ont inspirés la base de nos systèmes informatiques. Cette installation sonore, électro mécanique interprète une partition de cartes perforés, mêlant sons acoustiques et motifs. Les visiteurs pourront ainsi remixer cette partition rendant audible les rythmes des motifs à travers les éléments de l’architecture. »

Julien Poidevin & Claire Williams

Exposition Data Textile à La Manufacture Roubaix.

Structure : Alexandre Liziard

Carton Perforé : Le Turlutin

Photos : Elie Léon

De de Gaulle au n'golle — L'intégration de l'autre dans les pratiques plastiques et rituelles extra-occidentales. Mémoire rédigé par Jean-Simon Roch sous la direction de Julien Bondaz.

La Gap Sans est une sans sérif basé sur le dessin de la Sani Trixie San dessiné par "Grand chaos 9000". Elle a été dessinée dans le cadre du projet de diplôme de l'ÉnsAD en collaboration avec Étienne Ozeray, pour la plateforme interstices.io. « Ce terme d’interstice fut utilisé par Karl Marx pour qualifier des communautés d’échanges échappant au cadre de l’économie capitaliste, car soustraite à la loi du profit : troc, ventes à perte, productions autarciques, etc. L’interstice est un espace de relations humaines qui, tout en s’insérant plus ou moins harmonieusement et ouvertement dans le système global, suggère d’autres possibilités d’échanges que celles qui sont en vigueur dans ce système. » 

L'ensemble des fichiers et documents relatifs à la réalisation de cette famille de caractères sont disponibles à l'adresse suivante :
https ://github.com/Interstices-/GapSans